Dans son film, ça commence pareil : la vie pour Angélique (Audrey Tautou) est une affaire de chance. Au même moment, cette jolie étudiante en Beaux-Arts, romantique et pleine de vie, obtient pour un an la garde d'une grande maison, apprend qu'on va exposer ses & avec Loïc (Samuel LeBihan)& un début de film ! Et ce qui semble être une gentille comédie romantique de continuer dans la joie et dans la bonne humeur pendant trente bonnes minutes. Les spectateurs amateurs de bonheur affiché et de romantisme kitsch se délectent ; les autres se posent des questions : tout ça est trop beau pour être vrai& que le film, qui n'évite pas les clichés, baigne dans une eau de rose trop limpide.

Mais bientôt cette dernière se trouble. Angélique, s'avérant plus diabolique que son nom ne le laissait présager, nous la joue " une amie qui vous veut du bien ", et le film devient réellement angoissant. Alors survient un spectaculaire retournement, paradoxalement tout aussi surprenant que pressenti, qui nous révèle le revers de la médaille trop luisante qu'était cette vision de la vie d'Angélique. A la folie Pas du tout fait partie de ces films, comme Sixième sens ou Usual Suspects, qui jouent adroitement avec la suggestion, où on se fait avoir et où on adore ça ; ces films dont on brûle de raconter l'histoire, mais dont il est difficile de parler sans révéler l'astuce rusée sur laquelle ils reposent. Aussi n'en dirons-nous pas trop sur l'intrigue. Saluons plutôt le courage de Laetitia Colombani, qui a pris le risque de pouvoir rebuter le spectateur pendant la première partie pour mieux le surprendre et le prendre à rebours. Son pari est réussi. Et son virage à 180° arrive à point nommé : un peu plus tard, le spectateur aurait fini par ne plus supporter le côté cucul de l'histoire ; un peu plus tôt, il n'aurait pas assez baigné dans son atmosphère douceâtre pour que le virage soit efficace. Au bout du compte, il est parfaitement négocié.

Il faut le dire, le film doit beaucoup à Audrey Tautou qui, parfaite d'ingénuité et de vitalité sans nous refaire pour autant Amélie Poulain (n'en déplaise aux mauvaises langues), se révèle une fois de plus irrésistiblement craquante. Adorable dans la première partie, elle n'en est que plus inquiétante dans la deuxième, où elle tient son rôle à merveille. A ses côtés, Isabelle Carré et Sophie Guillemin, malgré la faiblesse de leurs rôles, sont très justes. Samuel LeBihan est moins convaincant en cardiologue aisé, même s'il correspond bien, somme toute, à ce fantasme désincarné qu'est Loïc. Quant à Clément Sibony, il prend trop au sérieux son rôle de joli c& ça n'empêche pas le film de fonctionner.

Alors attention, je ne dis pas non plus qu'il soit totalement réussi. Les rôles de Carré (l'épouse-anxieuse-qui-doute-de-son-mari) et de Guillemin (la-copine-collectionneuse-d'hommes-qui-bosse-au-bar-d'à-côté-et-élève-sa-fille-toute-seule) ne sont pas très originaux ; celui d'amoureux transi de Sibony, bien que terrible (il est fou d'Angélique, qui fait semblant de ne pas l'écouter et l'utilise pour mieux séduire Loïc), n'est pas assez consistant - il est même parfois plutôt risible (" Viens te reposer dans ma maison du Périgord ! ") ; les " bonnes idées " de cinéma ne sont pas toutes neuves non plus (le retour arrière, l'ellipse en un seul plan& accompagné d'une musique à la Yann Tiersen, fait craindre qu'on ne se retrouve face à du sous-Amélie Poulain& il n'en est rien.) Mais l'on a affaire à du cinéma bien fait, qui n'a pas la prétention de rechercher l'originalité et divertit pleinement. En fait, le film n'esquive pas les clichés, mais utilise très bien le déjà vu et réussit à fonctionner aussi bien au premier qu'au second degré - ce qui n'est pas plus mal. En plus, il est agréable à l'& jolie, est justifiée par le ton volontairement gai du début du film et les mouvements de caméra sont très réussis (Colombani n'a pas fait Louis Lumière pour rien). Si tout est donc déjà vu, c'est honnête, bien exécuté et tout à fait maîtrisé. Et d'ailleurs on aurait tort de réduire le film à son côté " joli ". S'il prédomine, il n'empêche pas l'émergence d'une angoisse malsaine liée à l'admiration de la réalisatrice pour Roman Polanski. Assurément, toutes proportions gardées, il y a quelque chose de Polanski (édulcoré) et même de Buñuel (soft) dans ce suspense obsédant. Les exemples les plus édifiants en sont la scène, terrifiante, où Loïc découvre la chambre d'Angélique, et la fin ouverte et faussement gaie, qui fait insidieusement frémir. Bref, rien n'est aussi simple qu'il en a l'air dans ce film habile et joliment réussi, d'ores et déjà promis au succès. Non, décidément, elle a beau avoir beaucoup travaillé pour en arriver là, cette Laetitia Colombani a vraiment trop de chance…